Delimitar
Antonio Navarro utiliza como elemento base un conjunto de óleos sobre lienzos de gran tamaño, que se utilizaron como piezas de prueba en algunos pleitos originados por conflictos de términos. En sus palabras, en estos casos, los técnicos y autoridades, junto con un escribano de la Chancillería, recorrían la zona y un pintor creaba una pintura que se utilizaba en el pleito como prueba. “El resultado era una fascinante y compleja representación de los terrenos en disputa, que en algunos casos abarcaban decenas de kilómetros. Estas pinturas se representan con diferentes perspectivas: desde aéreas hasta caballeras, pinturas realistas pero que muestran conceptos naifs”
Sonia Mauricio Subirana.
Doctora en estética. Profesora Titular de Universidad y Académica de la RACBA
Explorando los Documentos de la Real Chancillería de Valladolid: Territorios, Litigios y Arte
Tras recibir una invitación para trabajar con pliegos y documentos de la Real Chancillería de Valladolid, me vi sumergido en un fascinante universo de litigios sobre lindes y terrenos que se disputaban en el s. XVIII. En aquellos tiempos, la tradición jurídica exigía que los pleitos se resolvieran por escrito. Esto implicaba que quienes mantenían un litigio debían aportar todo tipo de documentación para sustentar sus reclamaciones, dejando como legado un tesoro documental de enorme riqueza y diversidad. Los tres litigios seleccionados están acompañados de lienzos en los que se representan las lindes en disputa, un documento que acompaña y permite una visualización sobre el terreno de la disputa por la propiedad.
Entre los documentos que llamaron mi atención se encuentran desde inventarios de bienes y dibujos arquitectónicos hasta pergaminos medievales y pinturas al óleo sobre lienzo. Uno de los textos jurídicos que rescaté reza:
“Para evitar esta confusión y duda y que se haga patente la verdad y formar juicio cabal para la determinación justa de este litigio que es propia del Tribunal, conviene y a Vuestra Alteza suplico se sirva mandar se haga vista ocular, reconocimiento, mapa y pintura de las rayas y sitios, expresados por peritos y expertos…”\
Fuente: Ministerio de Cultura y Deporte, Archivos Españoles
Las Pinturas como Evidencia
Uno de los hallazgos más singulares en mi investigación fue un conjunto de óleos sobre lienzo de gran formato que se utilizaron como pruebas en conflictos territoriales. En estos casos, las autoridades y los técnicos, acompañados por un escribano, recorrían los terrenos en disputa mientras un pintor plasmaba el espacio en una obra pictórica. Estas pinturas, que en ocasiones representaban zonas que abarcaban decenas de kilómetros, fusionaban perspectivas aéreas y caballeras con un enfoque realista pero, a veces, de carácter naïf, con gran aportación de detalles sobre lo que en aquellos terrenos se encontraba.
Me sorprendió la capacidad de estos artistas para representar extensos y complejos espacios con los estándares de la época. Además, el hecho de que estos lienzos fueran plegados para adaptarse al formato de los legajos judiciales les ha otorgado arrugas y marcas que ahora forman parte integral de su historia. Gracias al trabajo de restauración, podemos redescubrir estas piezas en todo su esplendor, apreciando su valor histórico y artístico.
Un viaje a la provincia de Salamanca
Mi curiosidad se ha centrado en tres lienzos de la provincia de Salamanca:
- Carta topográfica de los términos de Avililla de la Sierra y Pedraza (1788): Representa dehesas, caminos y el curso del río Ministerio y el arroyo de la Venta, delimitados por mojones.
- Carta topográfica de los términos colindantes de Pocilgas y Sieteiglesias de Tormes (1787): Documenta terrenos rurales y su organización agraria.
- Óleo de la Peña de Francia: Una vista emblemática de este lugar de relevancia histórica y geográfica.
La información visual extraída de estos lienzos me ha llevado a reflexionar sobre los cambios ocurridos en estos territorios desde finales del siglo XVIII hasta la actualidad. Por ejemplo, el pueblo de Sieteiglesias, que en 1787 contaba con 300 vecinos, apenas tiene ahora 5 censados. Este contraste refleja el paso del tiempo y la transformación de la España rural: terrenos antaño ricos en cereales y ganado han sido abandonados o reducidos a campos donde la naturaleza domesticada convive con el sonido lejano de un tractor.
Proceso Creativo
Inspirado por estos hallazgos, he decidido reinterpretar tres de los litigios y sus mapas originales. Las piezas se han realizado con técnicas de grabado aditivo, con sobreestampación a color desde una visión contemporánea técnica y formal dados los cambios que han podido sufrir los paisajes. Posteriormente, han sido impresos en papel de algodón Hahnemuhle 300gr de 100 x 160 cada una, con una edición de dos estampas.
Cada estampa se presentará en dos formatos: una copia enmarcada para exposición y otra plegada, evocando su función original dentro de los legajos judiciales. Este proceso busca no solo rescatar la memoria de estos documentos, sino también reinterpretar su narrativa desde una perspectiva contemporánea.
Reflexiones Finales
Este proyecto no es solo una investigación histórica o artística, sino también un viaje por la memoria de un territorio en constante cambio. Los lienzos originales, con su mezcla de arte y funcionalidad, invitan a explorar la relación entre las representaciones del pasado y las tecnologías actuales como Google Maps o vistas de dron. Al recrear estas piezas, busco generar un diálogo entre la tradición y la innovación, explorando cómo se perciben y transforman los paisajes a lo largo del tiempo.
Repercusión en medios.
https://www.eldiadevalladolid.com/fichaevento/z514b8ca1-0f0b-8fcc-b1ddb43d69dab26c
